Россия, 2006, режиссер Антон Сиверс.
"Поцелуй бабочки", это фильм, о котором хочется говорить бесконечно. Хочется пересказывать отдельные повороты сюжета, вспоминать отрывки диалогов, имитировать выражения лиц героев. Потому что предсказать, что фильм окажется именно таким, каким он оказался, было невозможно.
Успешный и улыбчивый специалист по компьютерным системам безопасности однажды просыпается в своей постели, а рядом с ним - симпатичная и совершенно обнаженная китаянка. Нашему герою нужно бы на работу - вот и коллега уже взволнованно трезвонит в телефон, но нужно сначала выяснить, что это за китаянка и откуда она взялась в шикарной квартире молодого специалиста. Китаянка встает, начинает одеваться, а потом стягивает с себя трусы, и тут уже наш герой, конечно, устоять не может. Но бурный секс на прозрачном столе прерывается телефонным звонком, и китаянка исчезает, оставив трусы и ощущение какой-то недоговоренности. Тогда наш герой (он, кстати, ездит на работу не только на машине, но и на катере), начинает слежку и даже собственное расследование. И оказывается, что девушка, которая все время так неожиданно исчезает, связана с каким-то криминалом. Да и у самого компьютерного гения начинаются проблему на очень высоком уровне. Но самое ужасное, что практически на пустом месте возникает любовь, и с этой любовью надо что-то делать. И вот как раз в этот самый момент у виска начинают свистеть пули…
Совершенно непонятно, что случилось - у фильма есть все (ну, почти все) возможности для того, чтобы стать нормальной зрительской картиной. Есть профессиональный фильмодел по фамилии Антон Сиверс, который набил руку на не самых последних криминальных сериалах. Есть милая китаянка Лань Янь с красивой фигурой и очень удачно подкрашенными красным волосами - непрофессиональная артистка и, кажется, даже модель. Есть музыка Вячеслава Курашова из "Волковтрио". Есть продюсеры Валерий Тодоровский и Дмитрий Месхиев- не просто талантливые режиссеры, но и люди, обладающие вкусом и тактом, умные и тонко чувствующие. Ну, и наконец, есть заслуженный артист РФ, лауреат Государственной премии РФ Сергей Безруков, - в конце концов, более чем народный любимец. Не знаю, что произошло, честно не знаю.
Ну, влюбился 31-летний парень так, что сил нет, как малолеток прямо, - понимаю, ой как понимаю. Только у нас с ним возможности разные, в том смысле, что я могу в зоопарк сводить или, там, в Музей шоколада, а у него машина черная, большая квартира размером с маленький аэропорт, катер красно-белый и модные джинсы. А толку все равно никакого - он, этот самый влюбленный парень, только и делает, что на своей черной машине нарушает правила дорожного движения по поводу и без, а также улыбается, тоже по поводу и без. А китаянка говорит каким-то неродным голосом, и поэтому когда ее слушаешь, все время стыдно.
Я не говорю про сюжет, про диалоги и про полное, абсолютное, катастрофическое отсутствие не только самоиронии, необходимой такому фильму как рыбе кислород, но и вообще какого-либо намека на юмор. Я не говорю про штамп на штампе, которые в отсутствие юмора воспринимаются именно как штамп на штампе и никак иначе. Я не говор даже о том, что герой Безрукова в трудные психологические моменты ездит припадать к корням, а это, как минимум, пошло. Я также не говорю о финале, копирующем финалы последних картин Месхиева (только если у Месхиева над русским полем звучит песня Сергея Старостина, то у Сиверса - композиция Юрия Шевчука, и это многое объясняет). Для того, чтобы понять все, нужно дождаться почти самого финала, в котором, соответственно, происходит финальная схватка - Безруков и играющий злодея артист сначала замирают, словно бы оказавшись в, прости Господи, "Матрице", а потом внезапно оказываются облаченными в кимоно и начинают летать по воздуху, зависать в нем и махать какими-то саблями-копьями. И все это - в окружении снега, который идет вверх. Вот это, скажу я вам, посильнее "Фауста" Гете будет.
Автор: Евгений Коган
Источник: www.drj.ru