"Ножи наголо". Джеймс Бонд стал Шерлоком Холмсом, обзавелся своим Ватсоном и полюбил цветные носочки
В прокат выходит детектив "Ножи наголо", где разминаясь перед съемками в очередном Бонде, главную роль сыграл Дэниел Крэйг . Признаюсь, являясь фанатом классических британских детективов а-ля Пуаро, "Ножи" я ждал с опаской. Виной тому — странноватый трейлер. В котором вроде, как и делают реверансы Агате Кристи, но с явной такой фигой в кармане. Так вот, именно эта ироничная "фига" оказалась той блестящей находкой, что ярко выделяет фильм из "многоликой толпы камерных детективов", а Крэйг в "Ножах наголо" так вообще — сыграл свою самую смешную роль в карьере!
Немного сюжета
Сюжет в "Ножах" самый, что ни на есть классический. Отметив свое 85-летие в тесном семейном кругу, писатель Харлан Тромби (Кристофер Пламмер) поднимается в спальню, где его вскоре находят мертвым. Многочисленная родня (все до одного зависящие от воли и денег Тромби) наперебой говорят о самоубийстве. И то, что он выбрал для этого довольно-таки экстравагантный способ: перерезал себе глотку, никого не смущает. Кроме сыщика Бенуа Бланка (Крэйг), который считает, что у каждого из членов семьи, был свой мотив избавиться от старика.
К примеру, зятю Тромби угрожал рассказать о его романе на стороне, сыну — уволить с главы поста издательства, невестке, "разводящей" его на деньги, перекрыть "финансовый кислород", внуку — вычеркнуть из завещания. Взяв себе "в Ватсоны" личную медсестру Тромби (единственный человек, которому была невыгодна смерть писателя) Бланк энергично принялся искать убийцу.
Просто, но не просто
И вот вроде бы все сделано по стандартной, обкатанной многими писателями и сценаристами, схеме. Но, нет. Режиссер Рэм Бергман только начинает свою игру со зрителем. Едва зритель успевает подсесть на "классический детектив", как вдруг нам берут и открывают имя убийцы. И в деталях показывают, как случилась вся эта история с драматично перерезанной глоткой.
А потом, когда все уже свыклись мыслью "так вот кто грохнул старика", и настроились смотреть как будет выводить убийцу на чистую воду герой Крэйга (фокус в стиле лейтенанта Коломбо, где зрителю в первых кадрах являли злодея), как нам берут и снова все переворачивают с ног на голову. А чтобы мало не показалось, камерный детектив превращают не такой уж и в камерный, хотя финал все равно состоится в особняке, где и началась вся история.
Впечатления
По-хорошему, фильм стоит посмотреть раза два — чтобы в свое удовольствие (с толком и расстановкой) прочувствовать все детали и еще раз отметить удачные скрытые фразы-ружья, выстреливающие в конце. Ибо, как говорится, дьявол в деталях.
В целом же, получился очень стильный комедийный детектив, с убойным зарядом самоиронии (по отношению к нещадно эксплуатируемым детективным штампам), но при этом снятый с огромным уважениям к классике. Мне кажется, что старушка Агата Кристи, обожавшая серфинг (!) и людей с юмором, такой подход бы оценила.
Что касается Крэйга, то в "Ножах" он сыграл, пожалуй, свою самую необычную и смешную роль в карьере. Его герой — стильный чудак, обожающий цветные носочки (в сочетании со строгим твидовым костюмом) и необычные метафоры (речь про убийство, бублики и пончики просто прекрасна!), болтать в свое удовольствие и подпевать в голос понравившейся песенке. Он может показаться самовлюбленным (и это немножко так), но это не отменяет его острого ума, умения подмечать детали и правильно оперировать полученными данными. Он действительно отменный сыщик со своим собственным методом ведения расследования!
Прекрасный особняк
За создание правильной — детективно-настроенческой атмосферы в фильме отвечает... особняк, в котором живет Тромби и его пиявочная семья. Так вот, особняк вовсе не декорация. Он — реален.
Художники "Ножей" обнаружили этого готического красавца (построен в 1880-х годах) недалеко от Бостона. Им удалось договориться с владельцами дома об аренде. Ну а дальше — дело техники. Они буквально наполнили дом антикварной мебелью (тоже настоящей, не бутафорской) и различными безделушками (от ножей для писем — до хрустального черепа на столе), каждая из которых (по задумке) должна была нести на себе отпечаток необыкновенной личности своего хозяина.
А вот личный кабинет хозяина и спальня — это уже павильонные постройки. Все-таки киношникам нужно было пространство для того, чтобы развернуться на всю катушку.