Ни с кем. Просто эти женщины прежде всего думают о себе

О мужчинах-метросексуалах нынче известно все. Они ухожены, с иголочки одеты, крайне мужественны и любят женщин. Буквально в прошлом месяце мировая пресса обогатилась новым любопытным термином: женщины-контрасексуалки. Кто они? Целеустремленные карьеристки, сознательно махнувшие рукой на романтику, секс и замужество, одетые в нейтрально-бесполые деловые костюмы и хладнокровно кладущие мужчин на лопатки в открытом бою за столом переговоров? Или отчаявшиеся от мужского безразличия и слабости несчастные бабы, нашедшие утешение в стане крайне правых феминисток? Ни то и ни другое. Все гораздо интересней и проще.
Теория
Понятие «контрасексуалки», подаваемое прессой как абсолютный «свежак», на самам деле старо как мир. Ну во всяком случае старо, как Юнг. В своей знаменитой классификации психотипов человека (сангвиник, холерик, флегматик и прочая) он уделил отдельное внимание контрасексуалам. Согласно Юнгу, контрасексуальность не имеет пола и сексуальной ориентации. И вовсе необязательно, что делающий маникюр и выщипывающий брови мужчина — гей, а целеустремленная женщина, ставящая на первое место себя и собственную независимую жизнь без мужчины — лесбиянка. Скорее даже, что они будут ярыми гетеросексуалами с совершенно нормальными сексуальными аппетитами. Абсолютная женственность и стопроцентная мужственность остались в рыцарских романах XVI века — наше время эти образы и их определения толкует гораздо свободнее.
Сегодяшние контрасексуалки — это финансово уверенные в себе женщины. В массе своей они не состоят в официальном браке (но это необязательно). Контрасексуалки ориентированы на любимую — непременно интересную, а не только приносящую стабильный доход — работу. Они жаждут приключений и странствий — то есть расширения своего кругозора и мировоззрения во всех возможных направлениях. Проще говоря, они полная противоположность дамам, исповедующим классическую схему бытия «кухня, церковь, дети». Ничего нового, скажете вы, так живет большая часть западных женщин. Так, да не так: есть маленький нюанс. Дамы, классифицируемые как контрасексуалки, могут быть и женами; и женщинами, не торопящимися создать семью; и разведенками с детьми или без. Но живут они прежде всего РАДИ и НА БЛАГО себя, любимой и замечательной. Контрасексуалка определят себя так: «Я женщина независимо мыслящая, чувствующая себя в компании с самой собой не менее комфортно и радостно, чем рядом с мужем или постоянным партнером». Что отлично подтверждают примерами собственных судеб наши сегодняшние героини.

Энни Лейбовиц
В мире современной фотографии она известна ничуть не меньше, чем Хельмут Ньютон или Ричард Аведон: более 30 лет снимает знаменитостей: политиков, музыкантов, спортсменов и актеров. Самой знаковой из ее работ, пожалуй, является портрет обнаженного Джона Леннона в постели с полностью одетой Йоко Оно — последний снимок великого музыканта, сделанный за несколько часов до его смерти в 1980 году.
Лейбовиц увлеклась фотографией в конце 60-х, закончив академию изящных искусств в Сан-Франциско. Получив диплом, она уехала в Израиль, где несколько месяцев прожила в кибуце — участвовала в археологических раскопках храма царя Соломона и снимала это дело на камеру.
С начала 70-х Энни становится free-lance и ведет независимую профессиональную жизнь. Работая «без будильника и начальника», она получает статус главного фотографа культового музыкального журнала Rolling Stone. Лучшие фотографии Мика Джаггера, ставшие его фирменным «клеймом», были сделаны Энни во время концертного турне группы в 1975 году. Жизнь была веселой: секс, наркотики и рок-н-ролл, что, впрочем, нимало не мешало целеустремленной девочке карабкаться к фото-Олимпу наравне с мужчинами.
Не надо, однако, думать, что Лейбовиц всю жизнь тусуется только со знаменитостями, которые, надо сказать, почитают за честь обратить на себя ее внимание! Почти два года — 1993-й и 1994-й — она провела в Сараево. И камера Энни, как ни крути, всегда смотрела на этот мир женском оком. Выставка ее работ шокировала мир и рассказала об ужасах войны лучше, чем любой, самый виртуозно сделанный и профессиональный новостной сюжет: накрытые черными мешками трупы на улицах, мимо которых спокойно проходят люди — привыкли! — искореженный окровавленный велосипед, хозяин которого подорвался на мине-ловушке, пустые продовольственные магазины с зияющими глазницами разбитых окон...
Замужем Лейбовиц была дважды — в первый раз за фотографом Ральфом Гибсоном, научившим ее профессии, второй — за музыкантом Фредди Муром. Детей Энни не родила, и пресса нет-нет, да пытается окрестить ее лесбиянкой: «Красой не блещет, а яйца у нее не просто железные, а стальные!» Лейбовиц плюет на эти слухи: «Что может быть проще, чем назвать независимую женщину, всю жизнь живущую своими интересами и не пытающуюся сложить их к ногам одного-единственного самца лишь с целью продолжить род человеческий, — оголтелой лесбиянкой?»

Хелен Герли Браун
Более сорока лет Хелен является в женском мире тем же, что Хью Хефнер в мужском. Он отец и движущая сила «Плейбоя», она мать журнала «Космополитан». Существует распространенное заблуждение, что Браун основала журнал, сделавший ее знаменитой. Но в 1962 году Америку потряс ее роман «Секс и одинокая девушка», который более года оставался номером один в списке бестселлеров, а потом превратился в одноименный блокбастер с Натали Вуд в главной роли. Так что Хелен уже была звездой, когда в 1965 году стала главным редактором «Космо», приняв на себя тяжелое бремя творчески и материально умирающего издания.
С того момента как она приняла в свои объятья «Космополитан», Хелен просвещала, направляла, поддерживала советом, вдохновляла и освобождала женские души и тело от сексуальных предрассудков. Да, секс изобрела не она — но именно она объяснила миллионам читательниц во всем мире, что этим изобретением можно открыто и с удовольствием пользоваться в любом возрасте и во все времена. Можно сказать, что именно Браун осуществила в Америке новую сексуальную революцию, оснастив женщин пособием и руководством к действию. Она была мощнейшим защитником их сексуальной свободы: вооруженные противозачаточной таблеткой и презервативом, представительницы прекрасного пола наконец могли встать на одну ступеньку с мужчинами, радуясь сексу и используя его (не только ради удовольствия, кстати!) согласно собственным желаниям. «Загибающийся» журнал с тиражом в 800 тысяч копий (ничто в масштабах страны!) под ее руководством стал самым успешным изданием для женщин всех времен и одним из пяти самых продаваемых периодических изданий на лотках Америки.
Помимо журнала наша героиня продолжала писать книги — такие, как «Кулинарная книга одинокой девушки» и «Секс и офис». Автор «Секса в большом городе» Кэндис Бушнелл никогда не скрывала, что вдохновила ее «на подвиг» именно Хелен Герли Браун.
В отличие от истинной представительницы поколения хиппи Энни Лейбовиц, Хелен никогда не позволяла себе появляться на публике в «обычной одежде». Сотни тысяч ее фотографий гуляли по мировой прессе — и ни одной, где бы Браун была в джинсах и футболке. Она всегда безупречно и дорого одета, и всегда стильно, всегда «от кутюр». Хелен никогда не позволяла себе того, чем грешили многие женщины, сделавшие головокружительно успешную карьеру и решившие: следить за собой уже необязательно — и так никто слова поперек не скажет. Сегодня в свои 82 года Хелен радует глаз холеным, продуманным и ни в малейшей степени не кричащим внешним видом — настоящая self-made леди, сама наградившая себя этим титулом.
Хелен Герли всю жизнь прожила с одним мужем — легендарным голливудским продюсером Дэвидом Брауном, который подарил миру фильмы «Челюсти», «Афера», «Святой», «Шоколад» и многие другие. Именно он сподвиг жену, плывущую на волне успеха своего первого романа, встать во главе «Космополитана». Супруги признаются, что прожили не только прекрасные 45 лет совместной жизни, но и очень насыщенные собственные, не зависящие друг от друга судьбы. Детей у них никогда не было, о чем Хелен говорит спокойно и с юмором: «Отсутствие детей — это огромное преимущество. Во всяком случае если меня завтра взорвут, то я умру с чистым сердцем: о детях беспокоиться не надо, а жизнь я прожила долгую...»

Николь Кидман
Нельзя сказать, что карьера этой шикарной женщины и стопроцентной звезды началась в момент развода. Ведь именно Том Круз вывел ее в мир «большого Голливуда» фильмом «Дни грома». На съемочной площадке любовного грома ничто не предвещало: никто и подумать не мог, что занятый в главной роли Круз (уже страшно знаменитый после картин «Коктейль» и «Человека дождя») обратит внимание на миленькую, стройненькую и рыженьку австралийку Кидман, которую в Америке никто не знал. Однако любовь не терпит логики, и эти двое в одночасье потеряли голову. Два года спустя, на момент выхода на экраны их второй совместной ленты «Далеко-далеко» влюбленные были уже глубоко и счастливо женаты. Супружеская жизнь их была спокойной и до неприличия бесскандальной. Они по праву считались одной из самых образцовых пар Голливуда, став полным и окончательным совершенством после адоптации двух детишек: девочки Изабеллы и мальчика Коннора.
Карьеры Тома и Николь развивались более чем стремительно, совершенно не мешая семейной жизни. Правда, Кидман — сознательно или нет — никогда не пыталась обойти мужа даже «на треть корпуса»: так или иначе, ее роли не могли сравниться с его по масштабности и успеху.
Третьим совместным проектом звездной пары — наиграндиознейшим и тщательно освещаемым в прессе — должен был стать шедевр Стенли Кубрика «Широко закрытые глаза». Знал ли великий режиссер, что он сотворит своей картиной, показав во всей красе (вернее, безо всяких прикрас) перелом в отношениях двух молодых и красивых супругов, которых до смерти заела рутина и монотонность семейного быта!..
Лента вышла на экраны в 99-м, а через год Круз начал сниматься в «Ванильных небесах», где его партнершей была очаровательная испанка Пенелопа Крус. Ничто не предвещало опасности: за годы работы он на экране любил и укладывал в постель самых знаменитых красавиц мира — и без всяких грустных последствий для семьи. Но на сей раз что-то случилось...
Только началась работа над фильмом, как на Кидман в прямом смысле слова обрушилось шокирующее известие: ее муж подал на развод. Молча, ни слова ей не сказав. В шоке была вся планета, включая общего пресс-атташе звездной пары Пэт Кингсли: делая официальное заявление для прессы, она была на грани истерики.
Причиной развода была указана «несовместимость рабочих графиков, приведшая к отчуждению». На деле же было ясно: Круз по уши влюбился. Его развод с Николь официально состоялся 8 августа 2001 года, но свой 39-й день рождения 3 июля он уже открыто праздновал рука об руку с новой любовью красавицей Пенелопой. Это было очень жестоко по отношению к еще недавно родной жене, которая была ему так верна и в постели, и в профессии.
Но все, что ни делается, — к лучшему! Кидман собралась и решила: я уже стала звездой, теперь стану великой актрисой! Первым оглушительным успехом стал «Мулен Руж!» — да, в этой картине система Станиславского ей не пригодилась, но зато как шикарно проявились ее отличные вокальные данные! А вот затем пошла серьезная работа: Вирджиния Вульф в фильме «Часы» и совершенно заслуженный «Оскар» за эту роль, замечательная работа в ленте «Другие» и, наконец, умопомрачительная игра в тяжелейшей картине Ларса фон Трира «Догвиль».
Кидман не отказалась в своей жизни ни от чего — ни от детей, ни от мужчин (один только хоть и кратковременный, но какой яркий роман с Ленни Кравицем чего стоит!), ни от дизайнерской одежды и звездоного сияния. А ее нынешние роли отчетливо свидетельствуют: так замечательно играть может не просто великолепная актриса, но внутренне очень свободная и уверенная в себе женщина.

Источник: lublu.lv