Появление Кэмерон Диас в 90-х годах сопровождалось сплошными придыханиями и восклицаниями восторга - что уж там, доходило до натурального присвистывания, когда Диас оказывалась в кадре. Со времен Мэрилин Монро Голливуд не являл миру такой очаровательной и привлекающей к себе блондинки - она не претендовала на многое, но именно благодаря этому получала все.
Позже Кэмерон никогда не упускала случая продемонстрировать, что способна не только излучать секс и хорошее настроение. Поэтому сегодня HOCHU.ua вспоминает ее лучшие работы в кино.
Далеко не все фильмы девяностых годов способны вызвать острое чувство ностальгии у тех, кто хорошо помнит это десятилетие - но у этой в меру романтичной и в меру забавной ленты Эдварда Бернса такой фокус получается подозрительно легко. В чем секрет? Может, дело в том, что Кэмерон Диас и Дженнифер Энистон в кадре выглядят так, будто вчера закончили школу? Возможно, но вероятнее всего, дело в телевизоре, который таскает из дома в дом один из главных героев - толщиной этот монстр совсем не с детскую ладонь, нет!
А все-таки умели почти тридцать лет назад в первые десять минут озадачить зрителя степенью запущенности разнообразных отношений между действующими лицами. По сюжету, есть братья Фицпатрики - один из них, Фрэнсис (Майк Макглоун), женат, но не удовлетворяет в сексуальном смысле свою пылкую жену Рене (Энистон). Чуть позже мы узнаем почему - потому что у него есть любовница Хизер (Диас), сексуальная белокурая бестия. Когда-то Хизер была невестой брата Фрэнсиса, Мики (его сыграл режиссер фильма Бернс), но однажды бедный Мики вернулся домой чуть раньше обычного и застал свою ненаглядную Хизер обнаженной на полу гостиной в компании человека, который скорее всего хорошо разбирается в сантехнике. И это только начало...
В общем, скучать вам не придется - Диас привлекательна как никогда, нехарактерно цинична, ну а как повод для ностальгии фильм вообще идеален. И да, обратите внимание на великолепную музыку Тома Петти, который написал специально для фильма множество прекрасных песен - трогательных и горьких.
"Чувствуя Миннесоту" (1996)
Если и существует фильм, в котором Кэмерон Диас выступает как самая настоящая авантюристка и сумасшедшая искательница приключений (а может даже и супергероиня!) - в жизненных обстоятельствах, перевернутых с ног на голову, то это "Чувствуя Миннесоту" Стивена Бейджелмана. Что может сделать супергероиня - ну, кроме спасения планеты, выживания в глобальной катастрофе и участия в любой борьбе со вселенским злом? А просто побыть обычным, но при этом решительным и бесстрашным человеком в необычной ситуации.
Итак, парень по имени Джейджекс (одна из недооцененных ролей Киану Ривза) отправляется на свадьбу брата. Нет, ему не приходится просто отправиться на соседнюю улицу - Джейджекс в плохих отношениях со своей семьей, добираться ему приходится издалека. Но происходит то, что происходит в лучших фильмах о любви, авторы сценария которых не желают связываться с тем самым жанром "романтическая комедия". Герой Ривза, совершенно случайно, оказывается соблазненным невестой брата Сэма, отчаянной и задорной красавицей Фредди (Диас) - и вот тут и начинается то, для чего, пожалуй, должны были быть рождены каждая женщина и каждый мужчина. С героическими наклонностями, конечно. В результате мы имеем едва ли не самую убедительную роль Кэмерон в девяностых - в образе девушки, способной на поступки и чудеса. И обратите внимание на сцену первой встречи героев Диас и Ривза (она же сцена соблазна) - великолепная в своей непосредственности, это один из лучших киноэпизодов в карьере Кэмерон.
Диас сыграла далеко не в единственной романтической комедии, да и со времени выхода "Кое-что о Мэри" было снято множество фильмов этого неубиваемого жанра. Но что-то таки определенно есть в этом фильме братьев Фаррелли - что-то, что заставляет не только просматривать этот на первый взгляд незамысловатый кинопродукт, но даже считать его неким эталоном, идеальным образцом кино выходного дня.
Сюжет закручен ровно настолько, чтобы одна банальность не слишком часто сменялась другой. История начинается еще в восьмидесятых - старшеклассник Тед (Бен Стиллер) по уши влюбляется в красавицу Мэри (Диас, конечно же). Мэри - идеальная девушка, блондинка в розовых джинсах, бальзам на душу такого неудачника с брекетами на зубах, как Тед. Поначалу у парня не было никаких шансов, но однажды герой Стиллера заступается за умственно отсталого брата Мэри, Уоррена - и девушка открывает глаза. Сначала все идет отлично, но потом с Тедом случается ужасный конфуз в гостях у Мэри (о подробностях мы здесь говорить не будем, но таких деликатных ситуаций будет в фильме достаточно, готовьтесь) - в общем, проходит долгих тринадцать лет, прежде чем Тед решается разыскать Мэри.
Так вот, эта самая Мэри в исполнении Диас действительно была достойна того, чтобы помнить и любить ее все эти годы - чего не скажешь о большинстве центральных героинь сотен и тысяч романтических комедий ХХ века и ХХ века. Мэри стараниями Диас даже не очень похожа на киноперсонажа - да, обычная идеальная девушка из реальной жизни, которые могут встречаться на каждой улице, стоит только как следует посмотреть по сторонам. Эта роль могла достаться звезде "Друзей" Кортни Кокс - но та просто не смогла найти время для съемок.
"Быть Джоном Малковичем" (1999)
Замечательный режиссер Спайк Джонз просто не в состоянии снять фильм, о котором зритель забудет напрочь на следующий же день после просмотра. А еще Джонз имеет еще одну потрясающую особенность - ценную прежде всего для актеров. Дело в том, что если та или иная кинозвезда уже буквально сыта по горло сформированным, растиражированным и помещенным в рамочки имиджем, будь то соблазнительной блондинки (как в случае с Диас) или человека с вечной пробоиной внутри (как в случае с Хоакином Фениксом, снявшимся у Джонза в картине "Она" в новом для себя образе) - Джонз именно тот человек, который решит эту проблему. При этом довольны останутся все - и сама звезда, которая утрет нос тем, кто считает, что она не способна на большее, и даже ее поклонники, культивировавшие этот имидж. Ведь приятно лишний раз убедиться в том, что твой любимый актер - на самом деле гений, которому под силу любые роли и образы, не так ли?
Не знаю как насчет неоспоримых доказательств гениальности, но героиня Диас в этой картине совсем не похожа на всех персонажей, сыгранных ею ранее. Она играет жену главного героя, безработного кукловода Крейга Шварца (Джон Кьюсак) - не слишком привлекательную и ухоженную шатенку по имени Лотти, и она не менее милая, странная и неуклюжая, чем ее муж. А может даже более странная - если муж хотя бы просто считает своим единственным призванием деревянные куклы, то Лотти заполонила весь дом различными животными, включая шимпанзе. Как-то Крейг все же устраивается на работу - в офис с чрезвычайно низкими потолками.
А еще в этом офисе находится тоннель... в голову актера Джона Малковича. Героиня Диас после первого же путешествия по тоннелю убеждается в том, что ей необходимо сменить пол - более абсурдную роль для Кэмерон придумать было сложно, но справилась она с ней так, будто всю жизнь играла только таких чудачек с минимумом косметики. Между тем Диас не представляла в полной мере, на что она идет и чем жертвует - в сценарии практически не было описаний героев, поэтому Кэмерон, по ее собственному признанию, не совсем была готова к тому, что мир ее просто не узнает.
В этой замечательной картине своего тезки Кэмерона Кроу Диас сыграла одну из своих самых сложных, драматичных, необычных и интересных ролей. Во-первых, она выступает в нехарактерной для себя роли отвергнутой любовницы по имени Джули, которая более чем тяжело переживает то, что ее беспардонным образом покинул человек, которого она считала и любовником, и самым близким другом. Во-вторых, она умудряется быть одновременно и как всегда соблазнительно-сексуальной, и в то же время жалкой, а тем временем коварной и решительной, как классическая роковая женщина.
Роковая без всяких шуток. По сюжету, узнав о том, что ее возлюбленный Дэвид (Том Круз) провел ночь в гостях у своей новой знакомой Софии (Пенелопа Крус), в которую влюбился буквально с первого взгляда, Джули начинает действовать решительно. Настолько решительно, что идет на крайние меры, а именно сначала сажает Дэвида в свой автомобиль, а затем намеренно направляет его вниз с моста на полной скорости. Тут и начинается самое невероятное... Эти несколько минут разговора Джули и Дэвида в салоне автомобиля, когда героиня Диас, буквально в состоянии аффекта, заставляет мужчину рассуждать о любви и смерти - одни из самых впечатляющих в карьере актрисы, и дело тут вовсе не в сексуальности и миловидности.
"Посылка" (2009)
А еще Кэмерон Диас может отлично смотреться в триллерах - кто бы мог подумать? Кроме того, оказывается, ей безумно подходит атмосфера меланхолии и потерянности, осенний пейзаж в кадре, и еще Кэмерон идут длинные юбки - словом, все то, что совсем не ассоциировалось с лучезарной Диас до выхода на экраны этого фильма Ричарда Келли.
Триллер должен быть атмосферным - это аксиома. В "Посылке" это качество достигается несколько необычным способом. Действие происходит в середине семидесятых в Бостоне - одном из самых "европейских" городов Штатов. Поздняя осень, скоро Рождество - время семейных вечеринок. Домашний уют кажется особенно ценным и привлекательным, да что там, даже обязательные для того времени бакенбарды на лицах мужчин воспринимаются как залог стабильности и символ размеренной жизни. И вдруг в этот тихий и спокойный осенний рай вторгается нечто зловещее - и зрителю от этого становится не по себе не в меньшей степени, чем главным героям, учительнице Норме (Диас) и ее мужу, сотруднику НАСА Артуру (Джеймс Марсден).
Что же происходит? Ничего особенного, просто есть человек, почти половина лица которого отсутствует - он доставляет посылку, внутри которой находится гаджет с кнопкой. Героине Диас сообщается, что если она нажмет на кнопку, то получит миллион долларов наличными - при этом непременно в тот же миг умрет незнакомый ей человек. Диас становится еще более растерянной, чем на своих собственных уроках - и только теперь зритель может наконец обратить внимание, насколько же грустные у Кэмерон, оказывается, глаза.Никогда не замечали? Несмотря на всю добротность, с которой фильм был снят, картина едва заработала в прокате сумму, превышающую бюджет - прежде всего благодаря Диас. Сейчас становится ясно, что "Посылка" выдержала испытание временем.
По большому счету, римейки классических картин всегда были объектом беспощадной критики. Очередной красной тряпкой для снобов от кинематографа стала новая версия фильма 1966-го года "Гамбита", того самого, что с великолепными Майклом Кейном и Ширли Маклейн в главных ролях. Да, одноименный римейк Майла Хоффмана, в котором их место заняли Колин Ферт и Диас в свое время получил очень мало положительных отзывов - но время явно пошло на пользу этому фильму и сейчас его преимущества и выгодные отличия от оригинальной картины очевидны и бесспорны.
Начать с того, что отличный, дерзкий и искрометный сценарий (написанный, кстати, не кем-нибудь, а самими братьями Коэнами) сильно отличался от довольно схематичной оригинальной истории. Неизменной осталась лишь фабула - есть миллионер, есть сверхценное произведение искусства, а также мошенник и почти случайная женщина, нанятая этим самым аферистом за приличную сумму для помощи в осуществлении своего хитроумного плана.
Кэмерон играет в новом фильме отвязную и лишенную всяческих комплексов ковбойшу, звезду родео из Техаса по имени Пи Джей Пузновски. Именно ее герой Колина Ферта, эксперт по живописи Гарри Дин, уговаривает провернуть с ним одно дело - обмануть своего мерзкого босса, продав ему поддельную картину Клода Моне. Давно Диас с таким явным удовольствием не пускалась в кадре во все тяжкие, с невозмутимым выражением на лице - чего только стоит сцена с усердными упражнениями на скакалке среди ночи в тихом и приличном доме героя Ферта. Самое время пересмотреть кино и наконец отдать ему должное.
Ранее мы также рассказывали о
лучших фильмах Гита Леджера
- идеального Джокера Голливуда, которого не стало в 28 лет. Поверьте, с этим легендарным актером есть что посмотреть!
